百合帮主

  疯子！你就不怕麻烦？干嘛还要多打那么两个字？以后不可！
  关于你说的‘心’‘脑’的功能，我看不能截然的分开来论。只于‘以意领气’我也是借题发挥，借言表意从道理上作个比喻而已。真的能用意念来发力运弓的，恐怕大师级的也不多见。只于你说的‘懂’，我看这才是最最重要的！在不懂的情况下，怎样去追求功力的提高？
  关于坐姿的四平八稳，可以灵活，但，不能不受其约束。因为坐姿不讲究，不雅，不正会直接影响到肢体语言的表诉，一些行为动作会使人读不懂而被误解。你说呢 ？

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-11 21:57 编辑 ]

百合帮主

  关于肢体语言，说几句个人看法。
   拉弦的肢体语言是非常重要的，因为在干活时乐队的所有成员都不能说话。鼓师可用鼓健指挥全台，琴师就得靠肢体语言来指挥文场。那么，做为琴师就该做到让大家能读懂你所要表意的肢体语言，才能带领大家共同发挥好功力水平，然而一个人的肢体语言也带表着他的功力水平。这一点也正像IGD老弟在帖子中说到的：功力达不到一定程度是理解不了的。
  举几个常见的肢体肢体语言的例子，如：铆上！这时可见琴师，在弓子抽动的同时做个，上身随大臂向右倾斜的动做。
  再如：到乐句需要停时，琴师会做个把弦柦子头部向怀里拉的同时右手放在右腿上的动做。
  还如：当拉到轻松欢快的乐句时，琴师会做个把弦的柦子头部向前推出，身体很舒展的动做。
  当然还不止这些，顺便说一下，肢体语言绝非是摇头晃脑。
  

百合帮主

  关于功力，师付曾给了我一句话：‘功’好下，‘力’难得！。说明了要想提高功力是一个很艰苦的过程。我的理解，是：‘功’就如十月怀胎，‘力’就如一朝分娩。
  大家看是不是这个理？

百合帮主

  关于右腕的功力问题，请大家仔细的研究和品味一下IGD老弟在帖子中的一句话：再由腕子把劲泄到马尾上由马尾再泄到弦上。 要想做到这一点，没有一定的功力是很难做到的！再请大家体会一下，运弓时，是弓杆带着功毛走？还是弓毛带着弓杆走？这里就有个把劲泄到哪的问题。再请探讨！

百合帮主

两位老弟  能有这样的感觉，说明，是把劲泄到了弓毛上。是完全正确的运弓方法。更说明了，右腕的功力已是相当的不错了！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-12 19:22 编辑 ]

百合帮主

  关于右腕的功力，再说几句。
    很多人在运弓时都把劲泄在了弓杆上，让弓杆带着弓毛走，结果造成弓毛与弦的磨擦系数大大的减弱，导至音形不圆，发出来的音不实。所以建议在运弓时，一定要找到是功毛带着弓杆走的感觉。

百合帮主

  再请大家仔细研究和品味IGD老弟的这句话：，没有多少人练习过基本功长弓等等。我认为这是非常实在的一句很值得品味的衷告！‘长弓’‘慢弓’往往被忽视，平时练功时只重视‘快弓’的练习。很少在‘长弓’‘慢弓’上下大力气。希望大家能走出这个误区。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-14 19:32 编辑 ]

百合帮主

  关于‘长弓’的练习，重点应放在‘慢’上。拉弓时要拉满弓，推弓时要送到底。一定要掌握好运弓的力度要匀！这是一件很枯燥的事，需要一定的毅力去做。每天坚持半小时，月余之后就会感到效果的。

百合帮主

  关于‘长弓’的练习再说几句。
    在长弓练习时还要注意手型的变化练习。拉弓时，右腕要向外突出，手成向里回钩型。推弓时，右腕要向里突出，手成向外扬型。要养成习惯，有利于腕力的提高。另外还要特别着重里弦的练习，因里弦是特别吃功的。在运弓力度上应先重后轻，轻重弓练习时，要在轻弓上多下功夫，轻到自己能听到声音即可。供大家探讨！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-15 18:48 编辑 ]

百合帮主

  在‘长弓’练习时，还要调整好气息，这是非常重要的，请大家一定要引起重视。只有气息平稳，才能控制好腕力的平稳。练枪的人讲究的是‘枪打一口气’为的就是平稳。练‘长弓’也是同理，只有稳，劲才能匀。所以建议大家在练功时要配合好呼吸，拉弓时吸气，推弓时呼气。气息匀了，腕力也就匀了。再探讨！

百合帮主

   关于推拉弓的手型，发几个图片供大家参考！

百合帮主

  我刚才发的关于推，拉弓的手型图片，只是供初学者在练功时的提示，在推拉弓变换时，要注意腕子先变。个人浅见，望有识之士指正！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-16 22:58 编辑 ]

百合帮主

  关于右腕的段练
    年轻练功时，师付曾告戒我要随时随地的练习右腕的腕力。方法是：在小臂不动的情况下，右手尽量向里钩，然后再向外扬，做左右摆动的动做。里钩时五指捏在一起（如拿弓状），外扬时五指张开（这样可使外扬的开度更大），直到腕子酸麻为止。这种段练不受时间，场地的限制，只要想练不论散步或闲谈都可进行，只要保持经常，日久必见长进。供大家探讨！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-17 21:42 编辑 ]

百合帮主

  关于功力，请大家记住疯子老弟的这句话：无论是初学者还是比较成熟的都不可一日不练，
  要想不断的保持和提高功力，就得做到‘不可一日不练’！大家再探讨！

百合帮主

  IGD老弟
    你昨天的帖子怎么把他编辑没了？

百合帮主

  IGD老弟
    你昨天那帖，是很有份量的，由其是你提出的要讲究练功的方法的问题，是非常正确的，如果方法不对岂不白练？正像你说的那样，要想再改，就难上加难了。请继续发表你的高见，好吗？

百合帮主

  IGD老弟
     你看子金和长弓说的多么中肯，网友们喜欢你的帖，需要你的帖子，你的音频大家也给了很高的评价。所以你还得继续的‘瞎说’！！！

百合帮主

  就IGD的练功方法和长弓的要懂剧情，会唱段，做到心手合一，有悟性。之说，结合疯子推荐的‘望坟台’大挂，说说自己的想法。
   这段唱，是评剧生腔中的精髓，而这个挂，又是精髓中的精髓！干净，利索，述度之快，难度之高。间直是望尘末及！没有十几或几十年的功力是很难做到的。看了帖子之后大家都在叫好！也可能都在想练，我想这里就有个怎么练？也就是IGD说的方法问题。
  我的浅见：首先必需要做到如长弓说的：
要懂剧情，会唱段，做到心手合一。是拉好这个段子的首要问题。不懂剧情，唱不出感情，怎能拉出感情？心里没有怎么能应在手上？又怎能做到心手合一？在业余玩家里有一部分拉弦的以有谱子就能拉而自豪，这个挂你再看谱子拉试试？恐怕会感到力不从心！所以，必需把谱子装到脑子里，把它背的滚瓜烂熟才行。因为有很多乐句都是一口气的东西，在拉的时侯调整不好气息都不好使！如：27到672765再由53到51653都是一口气的，你中间喘气行吗？一喘气就断条！不信试试看。（本人不会打谱，标不出音高来，谅解吧）练好这个挂，确实能把功力提高一大块!供大家探讨！





[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-23 06:39 编辑 ]

百合帮主

  IGD老弟
    关于你提出的升级的问题，我想网站会给于考虑或解释的。

百合帮主

  关于望坟台的拉法
    我的两位老师就是两种拉法，张老师是倒把拉，胡老师是变指，不倒把拉。本人也是学的变指，不倒把。是把腰码定在距瓢22公分处，当拉到27开始到51653改用指尖切弦（如二胡指法），拉到6543再改为指套切弦。为了保证音准，不论倒把或不倒把都不可小指直奔5音位！都有个先选‘定音指窝’的问题。倒把，有的选用一指先切1音位，有的选用三指先切3音位然后小指切5音。不倒把，选用一指先切1音位二三指同时切弦，然后小指切5音。
  我前几年在帖子中说过：法亦法，无定法，各施各法。目的就是告戒大家，不论练啥都要跟据自身条件和功力水平选择适合自己的方法来练。供探讨！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-28 20:17 编辑 ]