百合帮主

  王家老弟
   说的太对了！关键是你发的帖子分量轻重，大家能从你的帖子长了知识就够了。重在参与。共同为振兴评剧做贡献。把体会和经验拿出来供大家参考就是做贡献！大家共同探讨就是重在参与！所以还是请IGD老弟重振雄风吧！

百合帮主

  IGD老弟
   就你的进级问题，以前我也是一点不懂进级的有关规定，所以，我请教了玉芙蓉版主，他让我看‘站务管理 戏迷建议’栏目里的‘关于积分与会员等级的说明’。我看了，积分500-1000的是高级会员。1000-3000的金牌会员。3000以上的是元老会员。你可自己查看一下。就如王家说的那样，你只差几十分就可进级了！加把劲！！！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-24 23:17 编辑 ]

百合帮主

  IGD老弟
    何出‘得罪’二字？你的这一帖是非常好的，含金量极高！无论弓，指法讲的都很详细，希望今后能多发这样的好帖供大家学习。也希望朋友们能认真的研究和探讨。我想通过认真的练习，一定会把功力提高一大块的。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-26 15:33 编辑 ]

百合帮主

  IGD老弟
   很赞同你的：评剧没有规定的弓法指法，都是随心所欲。不像京剧那样讲究！专业的弓法大都不是太讲究的何况业余的了，实际每一弓子推拉是有说法的。这一说法，就评剧这个剧种来说，它借鉴姊妹艺术的成分太多，铸成了它的随意性，决没有京剧那样严紧。然而就两位京胡大师，燕守平，李祖铭他们的弓指法也是各有差异，我看过他们的教学讲座视频。拿打音来说，燕，要求学员在连打时要打三个，李要求他的学员要打出三个半，咋理解？在伴奏上京剧有法可依，评剧就无章看循。延续下来的都是如何的拉出‘味’！而对‘味’的追求，又因拉弦的对腔的理解，本身的功力水平，在演奏时所发挥的激情，所用的弓指法就各不相同，所以说它的随意性很强。但是，最基本的运弓还是要讲究的，不能总是呛着拉吧？为了进一步提高功力，因此在这里还需要对基本弓法，进一步探讨的。

百合帮主

  子金老弟的建议：再有就是练习自己的耳朵，这点非常重要！如能练出用耳听明白别人的弓势和手指技巧的运用。将会很快的接受他人的长处，从而提高自己的功力。

百合帮主

  IGD老弟，说的一点都没错！【心情好的时候拉的就讲究点漂亮点，技巧灵活点。您说是吗！】我在以前的帖子中说过：拉的‘顺’！这个‘顺’就是得在心情好的时侯，功力发挥的就好，这时才能感受得到的。所以希望所有拉弦的朋友在拉弦时，一定要有个好心情来保证功力的发挥。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-27 09:56 编辑 ]

百合帮主

  就IGD的‘耳音’‘眼睛’说说看法，耳音好的能在欣赏别人演奏时用耳分辩出他所使用的
指法技巧，这个音拉出来这个味，是用的啥技巧。比如，IGD在帖子中说的，花木兰中的‘我本是’的是27，是用里弦三指抹着拉，当你听到27出（哎依）这个味时就知到他用的是，三指由里弦2滑到7的‘海底捞月’的技巧。
   再说说眼睛，以前我在帖子中提到过，拉弦的要‘眼观六路’可是有很多人操起弦之前先把谱子摆在了面前，拉起来眼睛一时也离不开谱子，哪里还有闲心看演员的‘一举一动’？这样拉演员能借上力吗？所以建议，一定要把眼睛由谱子上解放出来。把所要拉的音符全记在脑子里，才能算一个合格的琴师。供探讨！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-6-12 08:53 编辑 ]

百合帮主

  IGD老弟
    你又放了一颗卫星！能毫不保留的把这些高难度的技巧说给大家，供大家学习，探讨。确实佩服！希望继续发表你的高论。也希望朋友们认真的，研究和练习，掌握关于一，二，三指的里外弦的抹音技巧。会对功力的提高大有好处。

百合帮主

  版主老弟
    很赞同你的：一定要多听，练就一副好耳音，只有听准了，再仔细揣摩，勤奋练习，才能出好成绩。这一说法。要多听，不但多听别人的，还要多听自己的。建议大家在练功时，打开录音机把自己拉的录下来，事后仔细揣摩哪个音拉好了，哪个音还欠火候？找出差距，以利改进，功力才能不断提高。供参考！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-29 09:19 编辑 ]

百合帮主

  两位老弟的‘普遍现像’有同感，在业余圈子里，不论唱的，拉的都存在着沾沾自喜，在一个小圈子听的是赞扬。这就是业余的一大特点。因为大家在一起都是戏友，没有师徒关系，而听到的赞扬也是极业余的赞扬。唱的不懂咬字归韵，拉的只能拉音符不会拉腔，反而互相吹捧，这样他们就都‘粘粘自喜’了。对这样的少数人，也就只好由他们‘喜’去吧！。不过，大多数是虚心好学的，这里有个方法问题很重要，就是因人施教，首先要考虑到年龄段，大都是爷爷，奶奶辈的人，方法稍不讲究就会伤及到对方的自尊，结果就会事得其反。所以，业余玩玩要想玩好，达到共同提高演唱，演奏水平也不是一件易事。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-6-12 21:16 编辑 ]

百合帮主

  就王家老弟‘沾沾自喜’
     说个真人真事的笑话，权当大家放松一下。几年前我曾见到过一位拉弦的，别人拉的时侯，他把自己的弦定好了，意思是下段他要拉，大家也都看明白了，就让他拉吧。下段是两个唱手要唱茶瓶计的花园窥婿，前面总算唬下来了，当唱到‘脚底下留神爬山虎’时，接下来的‘花梆子’他把弦往怀里一抱，正颜悦色的喊了一嗓子‘花梆子’！然后还沾沾自喜的说：我会！我怕他们不知道！（指其它乐手）手不给使，就用嘴喊！。这样拉弦的大家见到过吗？

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-29 22:49 编辑 ]

百合帮主

  小老弟
    时间太晚了，家人都已入睡，上次咱爷俩视聊都让老伴抗议了！今天就算了吧？

百合帮主

  MP5老弟
    看来你对这个笑话很感兴趣，那个5161 5161的乐句就叫‘花梆子’。据说是由河北梆子的乐汇中借鉴而来，因此得名，像这样组合的乐句在评剧里是常见的。
    只于那个拉弦的，不是用嘴唱的音符，而是直接喊的‘花梆子’！音符，他连念都念不出速度来。不然咋叫笑话？

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-30 21:44 编辑 ]

百合帮主

  建议大家在练抖弓时，一定要在里弦上多下功夫，也可练里，外弦连抖如：3217  2176  6713  5612等乐句（1 7 6 5为里弦）把里弦抖利索了，再抖外弦就没问题了。供大家参考！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-6-9 22:20 编辑 ]

百合帮主

  再就王家老弟的‘沾沾自喜’的现像说几句。
  在业余圈子里有一些拉大弦的朋友以‘我识谱，有谱子就能拉’而沾沾自喜。还有的一点演唱知识都没有，连辙口都不懂，什么是十三道大辙根本不知道，什么是四声五音不明白，自己尖团字不分，还以能给唱者纠正唱腔而沾沾自喜。在此提出来和大家探讨一下，像这样拉大弦的，能拉好弦吗？请大家探讨！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-6-14 23:43 编辑 ]

百合帮主

  树棠老弟
   关于十三道大辙，细致的说，本人没有那么高的水平，因那不是用几句话就能说清楚的。只能凭自己的理解间单的做个介绍而已。
   十三道大辙，在戏曲里统称为‘辙口’它又分‘阴辙’‘阳辙’阴辙发音柔和，细微如：怀来，遥条，灰堆，由求，姑苏，乜斜，一七，坡梭等八道。阳辙发音宏亮如：江阳，言前，中东，人辰，发花等五道。凡是阳辙都是‘宽辙’，阴辙里怀，由，姑，乜是‘窄辙’外其余是‘宽辙’。
这些辙口也可说是戏曲唱词韵母的分类。戏曲唱词讲究的是合辙押韵，因为每段唱腔都是由若干个上，下句的唱词组成。是用每段唱腔的第一句唱词的尾字的韵母来领韵，其它唱词，上句可押可不押，下句的尾字都必须押在‘领韵’的韵母上。
  如：红色娘子军戏里的‘日里思来，夜里想’这段唱，第一句唱词的尾字‘想’的韵母是‘昂’以下的脱灾‘殃’，女奴‘装’，革命方‘向’，练成‘钢’等字的韵母都是‘昂’。这样整段唱腔的辙口就是‘江阳’辙。其它辙也是按照这个规律来定辙口，如果唱词字的韵母是‘啊’就是‘发花’，是‘安’就是‘言前’，是‘欧’就是‘由求’是‘乌’就是‘姑苏’等等。总之就是按唱词的韵母而定。供参考！

百合帮主

  版主老弟
   你的‘浅识’可是说到点子上了！‘理解唱词的韵律’对于一个拉弦的来说，非常重要。试想，不懂辙口，怎能理解唱词的韵律？心里没有韵律又怎能拉出味来？韵就是味！有句戏谚：字无韵，味不醇，腔无味，不感人。可见韵的重要！拉弦的也是同理，只拉出来一些清清白白的音符，拉不出味来，又怎能感人？所以，拉弦的必须得懂辙口。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-6-15 20:56 编辑 ]

百合帮主

  说说关于‘四声’
    汉字按声调分两组即：平声，厏声。平声又分阴平，阳平。厏声又分上声，去声。
   按声次分：一声，二声，三声，四声。
  如：‘妈’声次是一声，声调是阴平，调组是平声组。
       ‘麻’声次是二声，声调是阳评，调组也是平声组。
        ‘马’声次是三声，声调是上声，调组是厏声。
         ‘骂’声次是四声，声调是去声，调组也是厏声组。
              供参考！
      

            

百合帮主

  续说辙口
   在前帖说到，十三道大辙中分为阳（宽辙）阴（厏辙）它们的特点是什么？
  字多，音节多的为阳也叫宽辙，如：一七，中东，江阳辙等，它们的音调较宏亮，共鸣较强。
  江阳辙的‘阳’‘光’它们的口型较开放，发音宏亮。
  中东辙的‘冬’‘动’也是带有鼻韵母的字共鸣也较强。凡是阳（宽辙）发音都是，宏亮，挑高传的远。
  阴（厏辙）发音时嘴的张开度较小，音调较低而细。
  如：姑苏，一七等，辙韵的白亮度较弱。它们的特点是柔和，细微。          供参考！
                           
  
  

百合帮主

  续说辙口
   评剧唱词，除了十三道大辙外，还常使用两道小辙。
   小言前辙，如：‘小布衫儿’‘心坎儿’‘撒欢儿’
       小人辰辙，如：‘靠墙根儿’‘不打奔’‘新农村儿’
  再如：一七辙的‘土豆丝儿’‘不粘泥儿’。姑苏辙的‘新媳妇儿’。灰堆辙的‘头一回儿’‘一小堆儿’。还有波梭辙，乜斜辙中有的经过儿化韵后也能入小人辰辙，共同收韵在er儿上。