东方赞

各位乐队的老师们给指点一下啊，我看了很多帖，大都设计到板胡的制作，调整，还有指法及如何托腔保调等内容，涉及板胡弓法的问题甚少，其实作为乐队的主弦，弓法和指法的练习是有着密切关系的，因此，还请各位老师们在弓法练习上给予多多指教。为了让我们这些新手少走弯路，也是为了进一步规整乐队伴奏的整体水平，建议各位老师再发练习曲谱时能标注上弓法，或者提供一些弓法指法练习的资料。让大家共同进步！

东方赞

各位讲得都很好，也很现实，却是需要一些专业的琴师指导。我也尝试做一些这样的工作，鉴于视频资料大部分是给演唱人员占据，基本没有给乐队琴师和鼓师的画面，所以很难做。以后我也会尝试到乐池里录一些资料，并根据录像资料来完善我们的伴奏乐谱，以这些乐谱给初学者更加规范的指导。但是我还是希望大家广泛发扬集体作战精神，集思广益，共同努力来做这项工作，为我们钟爱的评剧和评剧音乐添砖加瓦。

另外，我想说一下，通过我的观察和了解，不是一个师承或者说即便是同一师承的琴师也有不同的弓法，为此，他们才有各自的演奏特点。我们需要的只是最基本的弓法，让我们一同努力，我相信这项任务一定会有新的起色的。

东方赞

第一我支持lgd老师的建议，前提是不影响四邻生活的情况下。呵呵，因为我这拉弦时很吵，怕影响到邻居休息，一般晚上不敢出声。呵呵

第二疯子老师说的很对，大弦的首要任务时托腔保调、服务演员。

为什么我提出这个问题，是因为，我看了几次不同院团的演出发现，同一唱段，同一曲谱，同一演员，不同的琴师伴奏是不一样的，网上有一段董生老师给宋丽老师伴奏带小河流水，我仔细的看了一下，发现和沈平的老师有一定的区别。这不能说谁对谁错，只能是各有千秋，这是跟个人多年的演奏以及其形成的艺术风格密切相关的。但是我也发现，不同的院团琴师演奏虽有不同，但却是很大程度上存在着共同点，我想只要我们努力，一定能够把这些共性的东西落在我们的曲谱上，用这些来规范我们的大弦，规范整个伴奏乐队，更好的研究不同风格的流派唱段，为演唱者服好务！

同时，我还有个建议，不知道各位老师观看演出的机会多不多，如果有机会，一定要多关注乐队，多关注大弦的演奏，同时也要多关注打击乐的演奏。因为各地的业余组织不缺少弦乐，但是普遍缺鼓佬和打击乐。所以我建议，有机会的话，大家一定要用自己手中的相机、DV、手机，多记录一些琴师、鼓师的资料，为提高业余乐队的水平贡献力量。（资料可以上传咱们的网站，或者我们建立一个QQ群，把资料发到群共享里，供大家共同学习和研究，但是不要压缩太厉害，避免声、像不同步。）

一点个人想法，请各位老师多提宝贵意见！

东方赞QQ  601148406    希望各位老师加我。  我建了一个群：文武场240320636，欢迎大家的加入！