疯子

弓    法   
   弓法，即各种运弓的技巧和方法。弓法是决定音的力度与音色变化的主要因素，我们要想充分地表达一支乐曲的思想感情，离开各种指法技巧固然不行，但如果缺少各种弓法的技巧，同样是不可想象的。有的人由于缺乏弓法训练，在演奏时往往从头至尾只限于琴弓的推拉，没有强弱缓急的变化；还有的人左手指法很灵活，技巧也不错，但运弓不自如，左右手配合不好，以至影响演奏效果。由于板胡这件乐器，最善于表现奔放激昂和愉快明朗的曲调，所以弓法在演奏中就更为重要，初学者一定要在弓法上多下功夫。
    弓法技巧是十分丰富的，如在表现上有轻、重、刚、柔、快、慢之分，在弓法上有全、中、半、断、连、颤、顿、甩、砍、跳、点、击等技巧，而这些技巧都必须熟练掌握和善于运用。要掌握这些技巧，除打破技术神秘观念外，更重要的就是要掌握要领，刻苦钻研。
    一般的运弓要领有以下几点：
    (1)以手腕运动为主，小臂相辅，大臂做轻微运动相应配合。
    (2)腕部和全臂要放松，防止紧张，以免造成演奏的动作不自然。
    (3)推拉琴弓时小臂不要上下摆动。运弓时，由于推弓没有拉弓力量大，往往在推拉弓的音量上出现强弱不一致的现象，所以初学者要特别注意推弓的练习。推弓时，右手无名指应用力外顶弓杆，使推弓的力量增加，这样持久练习下去，才能使推拉弓的音量平衡。
    一般运弓的要求是平、直、匀。
    平：是指弓子在运动时，弓杆要求平稳，不要忽上忽下。平是指水平而言，但不是绝对的水平，弓根一端不要高于弓尖一端5至6厘米。
    直：要求弓子运动时，马尾的轨道是一条直线，这一直线应是马尾方向的延伸，不准有向里向外的动作。
    匀：匀是指运弓时弓子的速度要匀，多用于手腕的弹动力带动弓子，不准忽快忽慢，而是匀速往返。还有奏强音时，要加强弓毛与琴弦的磨擦，奏弱音时则相反。但是必须注意，不管是拉奏强音还是弱音，弓毛和琴弦磨擦的力度必须均匀，以免出现嘶哑刺耳的声音。
    渐强、渐弱、弓子运行速度有变化，不是匀速地运动。
    渐强时<弓子速度渐快，同时力度逐渐加大。
    渐弱时>弓子速度渐慢，同时力度逐渐减弱。初学者最好掌握了匀速运弓之后，再进行练习。
    在运弓这个问题上，拉弓一般适合演奏由强音开始到以弱音结束；推弓适于演奏由弱到强的音。全弓快速运行一般适用于拉奏强烈而饱满的乐句；琴弓运行缓慢则得相反的效果。弓根适于演奏顿音和保持音；而弓尖则适于演奏清晰、明亮的碎音；中弓适合演奏较快的各种短音。这些方法虽不是绝对如此，但对初学者来说，掌握住这些要领还是非常必要的。此外初学者平时一定要多练习空弦运弓，熟悉并掌握运弓时右上肢各部位的运动规律，以达到自如地控制琴弓。（待续）

[ 本帖最后由 疯子 于 2012-1-2 10:26 编辑 ]

常子金

好文章！拜读了。请戏迷朋友们认真研读、实践。这可是花钱都不好买的呀。

gwf88

楼主总结的太好了，学习了 。

yqdxgls

练功是一项很枯燥的事情，没有强列的爱好兴趣是不行的，台上一分钟，台下十年功。按照疯子老师说的办法狠练，加上自己的探索和悟性，定能成“正果”。

hyx-sgh

好文章，含金量很高，下载了，请您继续！

疯子

运弓的技巧
    在介绍各种运弓技巧之前，先和大家讨论一下与各种弓法有直接关系的换弓问题。换弓就是演奏时琴弓一拉、一推的反复轮换。换弓是为乐曲的内容和所表达的思想感情服务的，内容决定形式，因而换弓方法的好坏主要是看能否圆满地达到乐曲的要求，，能否演奏出良好的效果。在演奏一支乐曲时，换弓的一般规律是：乐曲开头的音用拉弓，乐曲结束的最后一个音用推弓，从一个乐句来讲，开头的一个音用拉弓，而末尾一个音用推弓；在一拍之中如果有两个音，也是前一音用拉弓，后一个音用推弓（连弓例外）。可见演奏中的换弓，大体上是按照“先拉后推”的规律进行的。但这也不是绝对的，有些乐曲用先推弓比先拉弓演奏效果要好。初学者在学习换弓的技巧时，首先要多练右手腕力，使其灵活、机动，以逐步达到换弓时得心应手、流利顺畅。同时要注意换弓时尽量避免出现痕迹，以听不出“换弓”为最好。
    下面再和大家讨论一下各种弓法技巧在演奏中的应用。
    全弓运弓时，右臂活动较大，从弓根开始触弦，右手腕稍向里凸一点，待接近中弓时，手腕与小臂成一直线，拉至弓尖处，手腕渐向外凸出，使手背与小臂成一弧形。用全弓推奏时则与全弓拉奏时的情况相反。
    这种弓法，多用于速度较慢的乐句中，如延长音、多音连弓和强有力的顿弓等。它的特点是发音饱满，即可以演奏刚强有力、气势磅礴的乐曲，又善于表现柔美丰满的抒情曲调。但是，如果运弓时力度不平衡，就会出现一到弓尖音则弱，到弓根音则强的缺点。要克服这个缺点，必须在拉到弓尖部分时，右手无名指用力勾马尾，加强弓毛触弦的力量，拉到弓根时，无名指逐渐放松，大拇指、食指则加强持弓力度。另外，在要求慢弓拉奏时，往往会产生琴杆发抖的现象，使发音不均匀，因而在练习时应特别注意控制住琴杆。全弓的记号用“叠’’字标注。

[ 本帖最后由 玉芙蓉 于 2011-9-1 15:18 编辑 ]

gwf88

楼主总结的太深刻了，请问楼主是否有音头之说，专业和高手演奏首音都具有重音的特点，声音大而重，请楼主介绍一下演奏首音的经验。

故园秋

拉板胡的人是不是很多人不拉二胡？

王家

二胡拉贯了再拉板胡很吃力适应一段就好了

gwf88

二胡是用指尖触弦，板胡是中节触弦，还要戴指套，很不习惯，适应有一定的难度。

常子金

    看了“疯子”老兄这两个帖子，感触很深。我个人认为，弦拉到一定水平，你就觉得不是在用手而是用心在拉。你心里只想着旋律，没有1、2、3这些音符。你心里想到了，力度、速度自然就反应到手上。大概四十年前我有幸见到一位京剧琴师，他说‘京胡虽小但可以把人累吐血’。我理解这话的意思就是要用‘心’拉弦。你一旦掌握了基本功和一定的技巧，把要拉的唱段吃透，你就能用心拉。演唱要有‘气口’，我觉得拉弦也应该有‘气口’。正像‘百合帮主’、‘lgd’、‘疯子’......这些内行人士们说的，掌握基本功是非常重要的，不是知道了就好。基本功掌握不牢，你心到了手到不了。

[ 本帖最后由 常子金 于 2011-11-8 19:06 编辑 ]

王来明1

疯子老师讲，弓子的马尾在瓢上一段离琴杆最近的一点为１cm左右。可我听很多的琴师都要求演奏时马尾要贴着担子。不知两者那个更好。望指教。谢谢。

疯子

[quote]原帖由 王来明1 于 2012-1-2 08:17 发表
疯子老师讲，弓子的马尾在瓢上一段离琴杆最近的一点为１cm左右。可我听很多的琴师都要求演奏时马尾要贴着担子。不知两者那个更好。望指教。谢谢。
谢谢您！

[ 本帖最后由 疯子 于 2012-1-2 10:29 编辑 ]

gwf88

百合帮主

  老弟  没做到用心拉，只能是个‘拉好弦的’只有做到用心拉才能算做是个‘好拉弦的’。

疯子

引用:

原帖由 百合帮主 于 2012-11-7 12:03 发表
  老弟  没做到用心拉，只能是个‘拉好弦的’只有做到用心拉才能算做是个‘好拉弦的’。

哈哈！没做到用“心”拉就是个“拉好弦的”，这个“好弦”都让不用心的人遇上了？“好拉弦的”确实是心在情中、弦在心中。