百合帮主

  疯子  说的没错！右手之功非常重要！可是在实践中往往被忽视。
  子金老弟在帖子中说过：必须打好基础，必须从基本功上下功夫。而右手的基本功很多人在打基础时就不在意右手腕力的练习，只追求左手的技巧。拉起抖弓来大小臂一齐动，就不见腕子动！右腕一点功力没有！右腕没功力，快弓肯定拉不利索。所以建议大家在打基础时就要特别注意右腕的基本功练习，逐步提高右腕的功力！

百合帮主

  疯子的：没有相当的时间练习是不可能出现那个干净，利索得蹦豆声音。
   说的非常准确！要想快弓拉的干净，利索就必须重视起提高右腕功力的练习。这里就有个如评剧爱好者老弟在帖子中曾提到过的‘目标’和MP5老弟的‘追求’的论诉。在练功时就把‘干净’‘利索’做为追求的目标舍得花大力气不懈的练！就不愁右腕功力的提高。共同探讨！

疯子

百合兄，小弟向您学习！我觉得抖弓的技巧很要“工、功”的，一个是腕的力度，二个是弓子的稳重，三个是弓毛触弦的点距，无论是初学者还是比较成熟的都不可一日不练，您说是不是这样呀。

lgd

关于右手的功力大都不重视！

[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:18 编辑 ]

评剧爱好者！

演奏快弓，二者缺一不可。

百合帮主

  三位老弟都说出了关于‘快弓’和‘抖弓’的宝贵经验，由其IGD的‘手放松，心里得使劲’这是致关重要的。经常发现有的人在拉‘快弓’‘抖弓’时右手越拉越高，这就改变了弓毛与弦的磨檫点导致拉出来的音不实。应该是，要保持平行运弓，越发力，越要平，才能达到拉出来的音圆实。
   疯子的‘三个是’道出了‘抖弓’技巧的关健。右腕一定要有力，而切还要有储备力,这个力还有个分配的问题，比如在抖大迷子的4---5---音时，4音可用七八力，到5音时再用十分力，一定要留足后劲。弓子的分量一定要称手，不可太轻。抖时弓毛触弦的点距是因功力水平不同而不同的，功力好的点距可拉到3-5公分。
   评剧爱好者老弟的‘快弓，缺一不可‘。道出了拉快弓时左右手的配合问题，都是很好的实践经验。请大家继续探讨！   

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-7 09:20 编辑 ]

百合帮主

  就IGD老弟的‘手放松，心得使劲’的论诉再说几句。
  我的理解，就是要用心来调动丹田之气，分配到右腕，再送到弓毛上，使弓毛与弦有足够的磨擦力。这个心劲的使用过程，也就是气功家们所说的‘以意领气’的过程，是用意念把气领到右腕，再发力于弓毛。是不是这个理呀？

lgd

百合老您说的太精辟了！

[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:19 编辑 ]

百合帮主

  看来IGD老弟的‘功外功’也是非常了得！能把太极的发力要领用在运弓上实数罕见！如果把那个‘四两拨千斤’的功力用到运弓上，那该有多冲！拉起来又该是多么轻松？但，实践中很多人不重视腰部的配合，不知道发力点在哪，所以功力很难提高。你这帖的‘腰部动作的配合’又给大家提个醒！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-3 23:04 编辑 ]

lgd

百合老您言重了！

[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:21 编辑 ]

百合帮主

  IGD老弟 我非常欣赏你的‘瞎说’，你的这一帖又‘瞎说’出一个‘肢体语言’来。你说的没错，是每个人都有自己的拉法，但是，那个拉法规不规路？他的肢体语言别人能不能读懂？我认为有很多东西是‘关中’公认的，是由老一辈传承下来的就不得不讲究吧？比如：坐姿，老一辈拉弦的讲究要‘四平八稳’。四平：两脚平放于地（不可掂脚），两膝平摆于肩同宽，两肩平齐（不可端肩缩背）两眼平视（不准斜视看人）为四平。
  八稳：抬头，直背，拔胸，两臂自然下垂，心无杂念，成竹在胸，仪态平合，风姿如钟为八稳。只有在这种状态时才能更好的使用肢体语言。再探讨！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-4 20:36 编辑 ]

疯子

回百合版主兄
     您讲到了“以意领气”这个概念分量很重，意念来自脑，功来自于心，这可不是做样子，摆架子。拉弦的这个劲要想用的到位首先基础要扎实，再就是“懂”。您看我理解的对吗？
     四平八稳我认为应灵活掌握，不能僵，不能受约束。

WYS

LGD老师有很多高招值得大家学习，希望他多发帖子。

百合帮主

  疯子！你就不怕麻烦？干嘛还要多打那么两个字？以后不可！
  关于你说的‘心’‘脑’的功能，我看不能截然的分开来论。只于‘以意领气’我也是借题发挥，借言表意从道理上作个比喻而已。真的能用意念来发力运弓的，恐怕大师级的也不多见。只于你说的‘懂’，我看这才是最最重要的！在不懂的情况下，怎样去追求功力的提高？
  关于坐姿的四平八稳，可以灵活，但，不能不受其约束。因为坐姿不讲究，不雅，不正会直接影响到肢体语言的表诉，一些行为动作会使人读不懂而被误解。你说呢 ？

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-11 21:57 编辑 ]

lgd

百合老所说的极是。

[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:20 编辑 ]

百合帮主

  关于肢体语言，说几句个人看法。
   拉弦的肢体语言是非常重要的，因为在干活时乐队的所有成员都不能说话。鼓师可用鼓健指挥全台，琴师就得靠肢体语言来指挥文场。那么，做为琴师就该做到让大家能读懂你所要表意的肢体语言，才能带领大家共同发挥好功力水平，然而一个人的肢体语言也带表着他的功力水平。这一点也正像IGD老弟在帖子中说到的：功力达不到一定程度是理解不了的。
  举几个常见的肢体肢体语言的例子，如：铆上！这时可见琴师，在弓子抽动的同时做个，上身随大臂向右倾斜的动做。
  再如：到乐句需要停时，琴师会做个把弦柦子头部向怀里拉的同时右手放在右腿上的动做。
  还如：当拉到轻松欢快的乐句时，琴师会做个把弦的柦子头部向前推出，身体很舒展的动做。
  当然还不止这些，顺便说一下，肢体语言绝非是摇头晃脑。
  

百合帮主

  关于功力，师付曾给了我一句话：‘功’好下，‘力’难得！。说明了要想提高功力是一个很艰苦的过程。我的理解，是：‘功’就如十月怀胎，‘力’就如一朝分娩。
  大家看是不是这个理？

百合帮主

  关于右腕的功力问题，请大家仔细的研究和品味一下IGD老弟在帖子中的一句话：再由腕子把劲泄到马尾上由马尾再泄到弦上。 要想做到这一点，没有一定的功力是很难做到的！再请大家体会一下，运弓时，是弓杆带着功毛走？还是弓毛带着弓杆走？这里就有个把劲泄到哪的问题。再请探讨！

WYS

感觉是弓毛带着弓杆走。

laoqiao

拉到劲头上，好像感觉不到弓杆，只有弓毛强烈的欲望