LSG

我认为拉板胡和指·弓的功夫有很大关系，只要板胡不是太差，琴师拉和我们业余的就是两个味儿，我深有体会。

中秋夜色

我体会拉板胡是指法出韵律,弓法出感情.什么 时候用哪种弓法全是由剧情来决定的.弓法上人与人之间差距较大,指法上能有多大差距呀?不能拉准音节有勇气拿起板胡吗?但往往人们在日常中忽略的就是弓法.我这个观点有朋友赞成吗?呵呵!一家之言吧!

夜色中秋

我体会拉板胡是指法出韵律,弓法出感情.什么 时候用哪种弓法全是由剧情来决定的.弓法上人与人之间差距较大,指法上能有多大差距呀?不能拉准音节有勇气拿起板胡吗?但往往人们在日常中忽略的就是弓法.我这个观点有朋友赞成吗?呵呵!一家之言吧!

gwf88

低音用高音代替时，弓力很难控制，很难拉的和谐，弓力好的听着很和谐，请大家谈一谈这方面技巧。。。。。。。。

夜色中秋

引用:

原帖由 gwf88 于 2009-1-7 20:27 发表
低音用高音代替时，弓力很难控制，很难拉的和谐，弓力好的听着很和谐，请大家谈一谈这方面技巧。。。。。。。。

低音高奏的关键是操板胡人的耳音一定要好,能听到自己按弦时发出来的声音是不是与其他乐队成员和谐,若不和谐就太难听了,和谐了则是突出板胡特点的大好机会,也是露手艺的地方.象拉大过门一样容易引起观众共鸣.

gwf88

引用:

原帖由 夜色中秋 于 2009-1-9 10:56 发表

   低音高奏的关键是操板胡人的耳音一定要好,能听到自己按弦时发出来的声音是不是与其他乐队成员和谐,若不和谐就太难听了,和谐了则是突出板胡特点的大好机会,也是露手艺的地方.象拉大过门一样容易引起观众共鸣.

低音高奏耳音是一方面,还有其他技巧控制音量吗?

戏曲戏迷

这个版块实在是太好啦！使我懂得了很多知识，只是受益匪浅。

双文

我虽然不懂伴奏之事，但我很爱看这方面的知识，这也是戏曲爱好者应该了解的。这里的人都很谦虚，叫人感到很和谐。感谢评剧曲谱网！喜欢曲谱网！感谢杜老师为大家的辛勤付出！

pj_qupu

谢谢支持！

gwf88

拉男声越调本站说用5-2弦，如夺印的我良言苦口将你劝，出现很多高音432，需用到第3把，如用1-5弦可用第2把，对新手容易多了，请问：能用1-5弦拉吗？

玉芙蓉

男腔越调用大板胡5-2弦伴奏，高音可以低拉，可以高低音相互代替，倒把不应太频繁。如果没有大板胡，可用小板胡1-5弦伴奏，但不如前者更能表现越调的评剧特点。

[ 本帖最后由 玉芙蓉 于 2009-3-2 08:42 编辑 ]

夕阳红戏迷

很多天没和大家交流评剧板胡的演奏，伴奏的技巧了，看了以上几位的观点我非常赞同，指法和弓法都非常重要，初学者往往注重指法和音准，对弓法常常忽略，认为能把谱子爬下来就行了，推，拉都是这个音．以前我也是这样过来的，但是当我跟着伴奏带演奏时音符和音准都对，可就是和伴奏带的效果有很大的差距，这才注意到弓法有点乱，基于这个原因我才再以前发了求教的帖子，把我的演奏，伴奏方法主要是弓法说出来（前面有）请大家指正，运用连弓和垫弓可以调整弓序，人物感情也很重要，这几个月我放下板胡，把各个唱段研究和唱个烂熟，体会节奏，韵味，感情等，突然间我就把伴奏带中的弓法听出来了，拿起板胡再拉，反复教正，比以前有了很大进步，正象前面戏友所说演奏，伴奏要根据剧情而定，虽然指法和弓法有着一般规律，但主要靠自己走进戏中，认真练习，自然可以提高，有很多的技巧是可以意会不能言传的．我现在为业余戏迷伴奏时顺手多了，但终归是业余水平，可也比以前有了质的飞跃．以上只是个人见解，还请大家批评， ．同时希望版主能请专家系统的教一下评剧板胡的演奏，伴奏的方法和技巧，评剧的发展业余戏迷也是很重要的，大家有同感吗？谢谢了！

开滦戏友

你这体会对我们太有帮助了,谢谢你.我的体会也是指法解决音准问题,弓法出感情色彩.可以这样说吗?

荆棘小生

引用:

原帖由 夕阳红戏迷 于 2009-3-28 21:20 发表
很多天没和大家交流评剧板胡的演奏，伴奏的技巧了，看了以上几位的观点我非常赞同，指法和弓法都非常重要，初学者往往注重指法和音准，对弓法常常忽略，认为能把谱子爬下来就行了，推，拉都是这个音．以前我也 ...

我认真拜读了您 的贴子,深 感受益,特别是您 从实践角度讲了体会,对我们这些初学者的帮助太大了,谢谢您 ,诚请以后多发表这些体会.

JSM

   经过对本帖的学习，懂得了许多板胡演奏方面的知识，也认识到了伴奏和演唱同样重要！谢谢各位!

开平小板胡

诚请网友们多发点经验型的东西,以促进大家共同提高!

大举子

三分指法.七分弓法，弓法是最主要的。

夕阳红戏迷

弓法浅谈:
　　　推弓、拉弓的转换叫换弓．
　　　乐曲中的连音符号“⌒”，如果不是四拍以上的衬腔或拖腔，不管“⌒”罩着的音符多么密集，音区的跨度多么大，一般应作一弓处理，不可换弓分奏（至于用延音线“⌒”作指定时值延长的音符更是如此）；如果音符头上没有被“⌒”罩着，不管音符时值多么短，均应一音一弓，不可一弓奏出几个头上不带弧线的音符。该换弓的地方而不换弓，将会使富于弹跳的曲调缺乏生机活力；不该换弓的地方而滥用换弓，将会使圆润流畅的旋律显得支离破碎。
　　　哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前应全盘考虑，并作出初步的估计。根据我们的共同习惯，一首乐曲开头一弓多为拉弓，末尾一弓多为推弓，然后在这“拉弓起、推弓收”的前提下对每一乐段或乐句内部的推拉弓序进行适当的调整。如果每一乐段或乐句内推拉次数的总和为偶数，那刚好合于“拉弓起、推弓收”这一运弓规律；如果为奇数，那就要将奇数调整为偶数，（用垫弓或连弓）不然推拉弓序会出现“扯皮”现象。
　　　前面的帖子中还有一些弓法知识，请参看．

hyx-sgh

看了您的帖子，收获很大，愿这样的好贴多发！

LSG

像夕阳红戏迷这样的帖子多一些才好，对我们戏迷爱好者帮助太大了！感谢！